Nuevas Ciencias · guía breve
Cada ficha dice qué recibe el lector, qué variantes tiene y un ejemplo conocido.
Una colaboración combina dos decisiones: una forma y una regla de juego. Casi cualquier forma admite casi cualquier regla. Al final hay cuatro combinaciones que cruzan relato y ensayo.
Lo que recibe el lector.
Dos o más voces conversan, y el argumento avanza con las preguntas, las objeciones y las respuestas.
Ej.Galileo, Dos nuevas ciencias (1638), conversación entre Salviati, Sagredo y Simplicio.
El mismo hecho contado desde dos conciencias. El sentido está en lo que no coincide.
Ej.Akutagawa, En el bosque (1922), y su versión en cine, Rashōmon de Kurosawa (1950).
Cada autor conserva sus bloques, marcados, y escribe con lo anterior a la vista. Las dos líneas avanzan en paralelo sin fundirse.
Ej.Faulkner, Las palmeras salvajes (1939), dos historias en capítulos alternos.
Un intercambio de cartas, correos o mensajes fechados. Cada carta responde a la anterior y deja algo sin decir.
Ej.Laclos, Las amistades peligrosas (1782).
Dos o más hebras (una escena, una idea, un dato) reaparecen por turnos y se iluminan entre sí sin responderse. A cuatro manos, cada autor lleva una hebra.
Ej.Snip and clip, en Nuevas Ciencias, con cuatro hebras. Sobre la forma: el ensayo trenzado (en).
Un texto base y otro que lo comenta en el margen, en notas o en un prólogo. A veces la nota le disputa la autoridad al texto.
Ej.Nabokov, Pálido fuego (1962): un poema y el comentario desbocado de su editor.
Cada tramo recibe el anterior y lo continúa, lo resuelve o lo desvía.
Ej.El juego de los surrealistas que dio nombre al cadáver exquisito, por su primera frase: «El cadáver exquisito beberá el vino nuevo».
Formas poéticas en que el segundo gesto retoma y transforma el primero. El principio del enlace también funciona en prosa.
Ej.Los renku que Bashō componía con sus discípulos.
El lector elige el orden o el camino. Puede haber bucles y finales distintos.
Ej.Cortázar, Rayuela (1963), con su tablero de dirección. Para probar: Twineinteractivo, gratis y en el navegador.
El sentido sale de una colección ordenada: entradas, fichas, fragmentos o citas.
Ej.Borges y Margarita Guerrero, Manual de zoología fantástica (1957); Pavić, Diccionario jázaro (1984).
Los autores se reparten personajes y acotaciones. La colaboración queda detrás del escenario.
Ej.Frayn, Copenhague (1998): Bohr y Heisenberg repasan su encuentro de 1941.
Una voz pregunta y la otra responde. Los papeles pueden invertirse o cruzarse.
Ej.Truffaut y Hitchcock, El cine según Hitchcock (1966).
Dos posiciones se enfrentan con turnos, objeciones y réplicas. Gana mucho si cada uno defiende primero la mejor versión del otro.
Ej.La correspondencia Leibniz–Clarke (en) (1715–1716), sobre el espacio y el tiempo.
Los dos reescriben todo hasta borrar las costuras. Firma un «nosotros» o un seudónimo común.
Ej.Borges y Bioy Casares, que firmaban juntos como H. Bustos Domecq.
Texto, imagen, audio o una pieza interactiva cargan juntos el argumento. Cada autor puede trabajar en un lenguaje distinto.
Ej.El minilab del handshakeinteractivo, en NC Lab.
Deciden quién ve qué y cuándo.
Opcional.
Combinaciones que cruzan relato y ensayo. Son ejemplos para empezar a hablar.
Un relato y, en el margen, notas de ensayo que lo comentan, lo corrigen o lo discuten. El relato puede contestar.
El mismo hecho contado por un personaje y por quien lo estudia, escritos por separado y leídos juntos.
Un personaje y un ensayista se escriben. Las cartas pueden cruzar épocas.
Cada tramo arranca de la última imagen del anterior, alternando relato y ensayo.